各种垃圾游戏都在用自己的生命周期，用自己的销量卖力地告诉大家，写游戏一定不能一上来就对着电脑开始写软件，写剧情一定要有大纲，文化工作者一定要有文化，不能为了做游戏这个过程本身来做游戏，游戏要讲故事，讲制作者内心想讲的，所有的技术、建模、动效、演出、业务逻辑、关卡、处理管线都是为了讲好这个故事。

一个为人类唱赞歌的宏大故事；
一个借他国文化蓝本写本国文化精神的故事；
一个旧瓶装新酒，老狗学得新把戏的故事；
一个普通人能在剧情中找到自己的故事；
一个让人重温经历，爱而不得却能获得温暖和力量的故事；
一个支持自己国家和民族的故事；
……

游戏的制作者，其实不是在做游戏，从更广义的角度讲他是在“构化世界”。

要以他一人之力构化一个理想世界，考虑到世界本身的复杂性，在实现精度、表现形式、叙事手法等等上必然有相对应的考量——米哈游能做出这么大规模的游戏，能做出这么草蛇灰线伏脉千里的剧情，也不是一下就完成的。可能考虑到他自身的技术水平、实际需要等等因素后，做出来的产物最终并不是一个游戏。一定不要觉得要做出自己脑海中的世界只有做游戏这一个选项。思路一定要打开。番改漫、书改番、番改游戏，这些都是大众文化形式之间互相转换的常见操作。

说到底，这些艺术形式，都是表现创作者所思所想的工具，外壳。开发者一定要从这些形而上的东西上跳脱开，这不是拿着游戏引擎在里面加插件就解决的。

有志于做游戏的，先从写小说开始。这种内容形式需要的技术力最低，花费的有形成本最小，也最考验他自身的功力。它最适合创作者排除干扰，排除各种花里胡哨的工具对他的影响，开始创作。

而且这种形式最为灵活，写不了长篇可以先写中篇、短篇；小说题材不适合你可以改为其他文体；可以写成短文构成的设定集、POV；可以写成同人文，日记等等。

在做的过程中，时不时问自己：

- 我要讲什么故事，有没有故事大纲？
- 塑造的角色够不够生动，自己喜不喜欢？
- 剧情自己觉不觉得脚趾抠地？
- 剧情的框架是否落入了某种思维定式？
- 我实际写的是否和原来的大纲偏离了？
- 语言是否反映角色的性格特点，有没有交叉使用各种角度表现角色？
- 是否参考了世界设定的原型，寻找并且研究了相关的资料，学习了经典著作？
- 剧情的结尾如何安排，如何达到自己想要的效果？

总之就是，自己能不能先过了自己这关。

当然，要是实在写不长，可以在脑中构想出设定的基础上，先写游戏中道具技能的描述和名称、武器故事、大世界阅读物、风格文本、角色的介绍、背景资料、语音台词、技能名称和内容，这些都可以着手开始写，任选一个方面开始都没有问题。把它们的语言风格统一，世界观和主线剧情确定好，慢慢往里加血肉。

天下难事必作于易，天下大事必作于细，关键是刚开始一定要注重最小场景，用纸笔，用脑内构想，用简单的编辑软件，用简单的老电脑，把各种酷炫的念头从脑海中抛开，但是很不幸，有些自己声称所谓“有梦想”的“独立制作人”，并不懂得这简单的道理。